民国时期仿古成风,是我国仿古瓷历史上的高峰期之一。历代各窑口名窑瓷器在民国均有拷贝,上至东汉青瓷下到清朝搪瓷彩、粉彩,各个时期的各个品类无所不仿。常见的有仿三国、两晋、南北朝的青瓷,仿隋、唐、五代的白瓷,仿宋代汝、官、哥、定、钧五台甫瓷,仿元代青花瓷,以及明清的青花、彩色、斗彩、粉彩、搪瓷彩及单色釉器。
民国仿古瓷矾红描金云龙纹天球瓶
民国时期我国的陶瓷业中心仍在景德镇,景德镇瓷器也依然是民国瓷器出产的干流。进入民国初期,景德镇出产的日常生活用瓷比较粗粝,而仿古瓷比起晚清则更加昌盛起来,成为这一时期的杰呈现象。1911年辛亥革命后,御窑厂的关闭使得大批供职御窑厂的工匠和彩绘演员转入民窑,或自立门户。因为没有了禁闭,一起他们也把本来御窑非常保密关闭的官窑的器型、纹样以及工艺、技能等带到民间来了,这推进和促进了景德镇民窑仿古瓷的开展,一时间仿古瓷成了其时景德镇瓷业的一个干流。
民国时期的陶瓷彩绘演员
民国初期的景德镇
其时大大小小的仿古瓷作坊遍及于景德镇的街头里弄,种类琳琅满目,质量良莠参差,价位凹凸纷歧。而在南门码头的黄家洲还形成了规划不小的仿古瓷的集散地,全国各地的瓷商门庭若市川流不息,表现一派繁荣景象。
民国时期的仿古瓷很多出产
这个时期,很多的仿古瓷会集在仿明清各朝代的官窑瓷器上,最多的要属康、雍、乾三朝的瓷器,尤其是乾隆时期。
民国仿乾隆粉彩开光双耳瓶
民国瓷器装修上仍以青花、粉彩、彩色为干流,也有斗彩、红绿彩、颜色釉以及少数搪瓷彩。器物形制上根本沿用了晚清的风格,但受到了国外工业产品的影响,造型上比晚清瓷器要质朴平直些,多见以简略的造型,如琮式瓶、灯笼瓶、扁壶、方瓶、筒式瓶等。装修体裁上也比较广泛,人物、山水、花鸟包罗万象,多见牡丹、龙凤、松鹤、八宝、喜鹊登梅等吉利纹样,人物常有八仙、婴戏、竹林七贤、三国故事、二十八孝等,文人雅士喜爱的梅兰竹菊、博古纹样也多见。款识也是历朝都有,尤以清代乾隆为多见。
恭昌的粉彩三国故事体裁
尽管民国初期景德镇的仿古瓷得到了较大的开展,可是因为没有了御窑厂的墨守成规,在官窑的拷贝上也就失去了原有的谨慎的精密,加上民窑条件上的约束和出产上的粗豪,所制瓷胎也比御窑厂制造的要粗粝,无论是胎骨仍是釉质都难以和御窑比肩,为粉饰胎釉的缺乏,这个时期的仿古瓷最为常见的是器物外壁满饰,而器物内壁与底足挂绿或挂翠,款识多为矾红篆款“乾隆年制”。
民国色地花卉六棱碗
总体上来讲,民国时期的民间仿官窑器其相貌不及原御窑仿前朝的精巧。但民国初呈现的“古月轩”瓷器,则是以仿清康雍乾瓷胎画搪瓷的面貌呈现的佼佼者。“古月轩”,曾经许多材料都认为是康雍乾搪瓷彩的别称。但依据杨啸谷的《古月轩瓷考》的论说,以及清宫搪瓷彩瓷中未发现署“古月轩”的底款,能够揣度,“古月轩”与清三代搪瓷彩应该没有关系,而是晚清民国时一些景德镇或外地制瓷高手专仿康雍乾瓷胎画搪瓷,并在拷贝的基础上加工改造的新种类,也被称为“重工粉彩”。从其制造工艺来看,它具有必定的搪瓷彩瓷的特质,而不等同于清宫殿搪瓷彩瓷。