人一旦走红，必将迎来两个极点：获夸奖和遭打击。
从古至今，没有哪个名人只获夸而不遭抨的，如明代董其昌、清代康有为、民国鲁迅等，获夸之余也遭到了不少打击——夸与抨共存已是天然的社会现象。
刘洪彪作为我国书协副主席，长时间担任书法国展评委，在艺术圈里，他的热度堪比娱乐圈流量明星。
可是，他也没有逃过这个社会现象——长时间以来，他和他的书法著作都是人们争议的目标，有的说当之无愧，有的说浪得虚名。
咱们欠好点评一个人的人品，由于这需要从干事、为人、说话等多个方面考量，而这些咱们并不知道，即使知道也仅仅道听途说。
但关于一个人的书法著作，咱们却能够点评，由于著作写出来便是让人看让人点评的，不过也有一个问题。
人与人所具有的常识不同，你是学经济的，我是学搬砖垒墙的，他是学中医的，天然会在审美上不同。
在赏识同一幅著作时必定发生好坏两种不合，且公说公有理婆说婆有理，依然得不出合理的好坏，怎么办呢？
坦白讲，这个问题无解。所以，只能从别的一个视点来看，即：著作给我的感触是什么样的？
刘洪彪草书给我的感触有以下三点：
1）线条流通
赏识他的草书犹如看两条黑蛇在房梁上环绕，时而头尾缠在一同，时而尾缠头不缠，时而身缠头尾不缠。
书写速度时快时慢，就好像驾驭轿车的老司机，快慢全在掌控之中，没有一丝严重。
2）空间比照激烈
粗细的比照犹如一棵被削去脑袋的垂柳，粗大健壮的主干上又发新枝相同，初看虽有些突兀，但却又不失天然。
黑和白的比照时松时紧，有时右边一行稠密，左一行忽然松懈，有时上一字紧凑，下一字忽然铺开，没有规则可循，笔之所至，性格所至也。
3）墨色天然
饱蘸一笔，一笔而下，直至笔毫写枯方再次蘸墨。最初漆黑，受运笔速度的影响期间还会呈现时断时续的飞白，越往后越枯，犹如人的终身的发色相同，少壮时漆黑，中年略有青丝，晚年全白。
这三点感触是让我喜爱刘洪彪草书的理由，但还有一点让我的感触不太好，便是在印章之外运用第二种颜色“备注”，即朱色（赤色）。
他的大都著作中，都有朱色备注的现象——本来一幅著作盖完章就完毕了，他非要在正文空白的当地用红笔写多行小楷后记。
或许是为了规矩上的和谐，但却让人感到惧怕，假如咱们见过早年出土的秦汉时期的棺椁，定会和我的感触相同。
假如他的著作没有备注，那么便是我心中神往的著作。
至于他是浪得虚名仍是当之无愧，在最初所说的那个社会现象中，因人而异，没有肯定的对和错，只要个人的倾向。
这也是天然的、遍及的社会现象，咱们打击“农人无用”的王福重教授，而咱们之外还有不少人在支撑他呢。
退一步说，董康鲁等人尚不能免被打击，更何况一个今世的刘洪彪！