在对常识女人抱有偏见的旧社会，女人学习文化常识的时机屈指可数。但即使是在男权社会中，亦出现出了少数德才兼备的才女。
栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。
不与行人绾离别，赋成谢女雪飞香。
—— 纪映淮《咏秋柳》
纪映淮生活在明末清初的年代夹缝里，她的兄长纪映钟也是一位诗人。上面这首《咏秋柳》，便是纪映淮年轻时的著作。不过，在崇祯十五年国破家亡之际，她的老公因抗清遭到满人诛杀，尔后纪映淮便为老公守节，自此不再动笔作诗了。
纪映淮的诗，与其他诗人略有不同。仅从这首《咏秋柳》的标题就能看出来，她写的绝不是一般的咏柳诗。且看贺知章“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的语句，家喻户晓到了家喻户晓的程度。而曾巩的“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂”更是写出了柳枝随风摇晃的画面感。这些咏柳诗都有个相同特征，那便是：诗人赞叹的都是春天的杨柳。
古代诗人中，有谁像纪映淮相同赞叹过秋天的杨柳吗？
据笔者所知，少之又少。
秋天在诗坛中人的形象里，多是与哀痛苦愁挂钩的。且不说杜诗圣的“万里悲秋”，马致远笔下的“枯藤老树昏鸦”相同写进了秋天的萧索和寂寥。可相同是从半空中掠过的乌鸦，相同是枯藤老树，男性诗人看到了困难苦恨，纪映淮却从中领会到了俊美景色。
在纪映淮的心里，一定有这样的一副画面。在枝头呱呱乱叫的乌鸦，秦淮河中奔腾而去的流水，它们都在装点着秋日的景色。或许，它们都是有情的，它们都眷恋着目所能及的这几棵老树。究竟，关于人们来说或许这仅仅萧索的景色，但人非物，安知物之乐？
这种异样的画中有诗，已颇具大路一直的意味。“萧疏”与“秋光”两两对应，“树”则与休息在上面的“鸦”严密相连。这首诗的前后句之间都有亲近的联络，所以带给读者的感觉往往愈加直观，似乎这一抹秋色就在眼前。
前句所写，皆是秋柳之特性。实际上，“栖鸦”虽看似以动物为主体，所运用的却是以实代虚的方法。什么样的树才会引来乌鸦休息呢？无疑是叶片泛黄的秋树。傍晚之中乌鸦停在枝头上，单一鸦一树就已引人走近秋天。
细心看来，“流水”也绝非泛指，指代的正是枯树旁的秦淮河。如此“栖鸦流水”虽只字未提“树”，却已道出杨柳在水边成长的特性。那么，为什么作者没有简略直接地用“河滨枯柳”呢？由于那样有失宛转，不如这样动中有静的描绘生动。
第二句，则直接点明晰杨柳的“萧疏”之态。其实，这也是杨柳的特征。在树叶泛黄之后，杨柳已失去了春夏两季的活力。但为什么作者仅仅粗浅地描绘了这一点，并没有过多地烘托？其实，一个“爱”字已足以阐明问题。
纪映淮不想过多地杰出秋日杨柳的荒芜萧索，在万物凋谢的时节她所看到的绝非干枯和逝世，而是另一番活力。假使再多描写枯树，不免会脱离主题，且有赘余之嫌。诗的后两句，便是要写杨柳不期望离他而去的人儿留下伤春悲秋的心情，而是期望能像谢道韫年幼时的“未若柳絮因风起”相同被赋予期望与活力。
“不与行人绾离别”无疑是整首诗的点睛之笔，看到这样的秋景人们所想到的大多是离别和苦愁。“不与”这两个字，运用了拟人的口吻，将植物写活，更增添了生动性。与此同时，最终一句中引证的谢道韫的典故，显然是纪映淮自比魏晋女文豪，可见，她对才思之自傲。
了解唐诗的朋友一定能看出，这里边还引证了李白的诗句：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。”旁人只在萧索的秋景中看到了离别，可纪映淮却在期盼着来年春季的再聚首。尽管秋柳已干枯，但在严冬往后，它又会从头勃发活力，柳絮像雪片相同洒满人世。